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1.1魯迅的《吶喊》《彷徨》（一）：《吶喊》《彷徨》的底色和基調

1.2魯迅的《吶喊》《彷徨》（二）：《吶喊》《彷徨》的取材與寫作意象

1.3魯迅的《吶喊》《彷徨》（三）：魯迅小說的藝術格局和語言創新

1.4魯迅的《吶喊》《彷徨》（四）：魯迅小說的風格構成

1.5魯迅的《吶喊》《彷徨》（五）：愛情題材的小說

2.1五四時期的小說（一）：冰心與“冰心體”

2.2五四時期的小說（二）：廬隱、許地山、葉圣陶

2.3五四時期的小說（三）：鄉土小說流派

2.4五四時期的小說（四）：郁達夫與“自敘傳”小說

3.1茅盾的《蝕》與《子夜》（一）：特色與成就

3.2茅盾的《蝕》與《子夜》（二）：人物系列

3.3茅盾的《蝕》與《子夜》（三）：《子夜》細讀

3.4茅盾的《蝕》與《子夜》（四）：吳蓀甫形象

3.5茅盾的《蝕》與《子夜》（五）：《子夜》的藝術

4.1巴金的《家》與《寒夜》（一）：巴金與無政府主義

4.2巴金的《家》與《寒夜》（二）：巴金的前期作品

4.3巴金的《家》與《寒夜》（三）：《家》的人物形象

4.4巴金的《家》與《寒夜》（四）：巴金的寫作風格

4.5巴金的《家》與《寒夜》（五）：《寒夜》細讀

5.1老舍《駱駝祥子》與《四世同堂》（一）：老舍的特色與貢獻

5.2老舍《駱駝祥子》與《四世同堂》（二）：底層市民生活

5.3老舍《駱駝祥子》與《四世同堂》（三）：城市文明病與人性關系

5.4老舍《駱駝祥子》與《四世同堂》（四）：虎妞形象

6.1沈從文的《邊城》等小說（一）：湘西題材

6.2沈從文的《邊城》等小說（二）：沈從文的寫作意圖

6.3沈從文的《邊城》等小說（三）：《邊城》

6.4沈從文的《邊城》等小說（四）：沈從文的美學觀

6.5沈從文的《邊城》等小說（五）：牧歌理想

7.1三十年代小說（一）：三十年代文學概述

7.2三十年代小說（二）：《莎菲女士的日記》

7.3三十年代小說（三）：蕭紅的創作

7.4三十年代小說（四）：張恨水的創作

8.1魯迅的雜文（一）：魯迅雜文概述

8.2魯迅的雜文（二）：魯迅雜文的價值

8.3魯迅的雜文（三）：魯迅雜文的鑒賞分析

8.4魯迅的雜文（四）：議論中的聯想與形象化表達

8.5魯迅的雜文（五）：諷刺、幽默與曲筆

9.1三四十年代散文（一）：三四十年代的散文概述

9.2三四十年代散文（二）：林語堂與閑適散文

9.3三四十年代散文（三）：獨語與閑話

9.4三四十年代散文（四）：三四十年代的散文作家

10.1曹禺的《雷雨》（一）：話劇在中國的發展

10.2曹禺的《雷雨》（二）：《雷雨》的特色

10.3曹禺的《雷雨》（三）：周樸園形象

10.4曹禺的《雷雨》（四）：繁漪形象

11.1張愛玲與錢鐘書（一）：張愛玲的創作

11.2張愛玲與錢鐘書（二）：《金鎖記》

11.3張愛玲與錢鐘書（三）：錢鐘書與《圍城》

11.4張愛玲與錢鐘書（四）：《圍城》的內涵和藝術成就

12.1趙樹理與解放區小說（一）：孫犁的創作藝術

12.2趙樹理與解放區小說（二）：《太陽照在桑干河上》與《暴風驟雨》

12.3趙樹理與解放區小說（三）：趙樹理的小說創作

12.4趙樹理與解放區小說（四）：問題小說

12.5趙樹理與解放區小說（五）：《白毛女》